Pārskats par akordiem klavierēm

Jebkurai melodijai ir harmonisks pamats, kas vienmēr var būt pārstāvēts kā vairāku akordu secība. Sākuma pianisti būs noderīgi, lai uzzinātu, kā akordi tiek veidoti uz instrumenta tastatūras, kāda veida veidi ir, un kādi ir akordu secības noteikumi tonalitātes ietvaros (kā tie apvieno viens ar otru)). Tas viss ir teicis rakstā par vienkāršo un visbiežāk sastopamo harmonisko ēku piemēru.

Kas tas ir?

Accord mūzikas teorijā tiek uzskatīts harmonija, kas sastāv vismaz trīs dažādas piezīmes, kas tiek būvētas vai var laist Uzliesmojumu. Tajā pašā laikā pilnīgi neatkarīgi no to augstuma. Piemēram, Horda uz Major ir vienlaicīgi skan piezīmes “uz”, “Mi” un “Sāls”, kas saistīti gan pirmā un jebkuriem citiem octas.

Šīs skaņas, kas atrodas augstumā no toniks “pirms”, teorētiski var laist Uzliesmojumu no tā: “Mi” atradīsies sadaļā “BC” un “sāls” – sadaļā “Mi”. Šādi attēli akordiem skaidri pierādīt šo noteikumu.

Tiek parādīts piemērs sarunai par to pašu skaitli, kurā 6 piezīmes ir klāt, bet patiesībā, tam pulcējās tos tonizējošu būvniecībā (par tonnu), tas redzams, ka trīs no tiem – dublikātu skaņas “, lai”, ” Mi “un” sāls “Cita Oktāva.

Spēja organizēt visus skaņas radušās sastāvu vairāku balss konstrukciju par Uzliesmojumu palīdz mūziķis noteikt nosaukumu akordiem, toni darbu un improvizēt.

Tajā pašā laikā, tas bieži vien atklājas, ka atšķirīgs polifonija, kas sastāv no trīs vai vairāk skaņas, nevar saukt akords – attēlā zemāk ir piemērs: consonation četras piezīmes ir 2 skaņas “līdz” un 2 skaņas “Mi”, kas ir ne akordu, kā rezultātā, bet ar divu vizuālo.

Vienkāršā akordi trīs skaņu uz klavierēm ir diezgan viegli. Instrumentu taustiņi atrodas vienā rindā, tāpēc, reproducēt jebkuru tonizējošu atturīgā nevis trīs pirkstus (pirmais, trešais un piektais) jebkuru roku nospiest tos caur vienu (gan baltā un melnā krāsā).

Klasifikācija pēc skaita skaņas

Pirms apsver dažādus akordiem, atkarībā no tā, cik skaņās tiem būtu sakārtoti, kā soļi tiek uzskatīti galvenokārt. Pēdējais sastāv no septiņām skaņām: Pre-Mi-Fa-Sol-La-si. Uz saspringto grīdas tas izskatās šādi:

Šīs piezīmes veido vienu oktāvu (šajā gadījumā pirmais). Ja jūs turpināt ierakstīšanu, tad otrs sāksies, un tad uz trešo un ceturto oktāvām, kurā skaņas ir tieši tādas pašas nosaukumus atbilstošā secībā. Bet pirms pirmās oktāvas ir skaņas, tikai tiem ir zemāka augstums skaņas.

Tagad mēs izskatīsim skaņas pirmās oktāvas, sākot ar piezīmēm “uz”. Piezīme “pirms” ir skeletu (gamma) ar toniku skaņu – pamats (atbalsts) šīs sērijas skaņu. Tiek ņemts vērā elementāro mūzikas teoriju pirmā soļa Lada.

Zēns sauca par noteiktu mūzikas skaņu būvniecību oktāvā, lai ietekmētu viņu funkcionālās attiecības ar otru.

Atšķirt nelielas un galvenās skalas. Šajā gadījumā mēs nodarbojamies ar lielu mērogu.

Atlikušie posmi režīma parādīti sekojošā attēlā.

Citiem vārdiem sakot, katra skaņa diapazonā ir savs sērijas numurs (solis), kas minēta mūzikas teorijā, kas atbilst romiešu cipariem I līdz VIII (oktāvā ir jābeidzas nākamās augstākās oktāvas pirmais posms, tāpēc skaņa ir bieži dēvē nevis I posmā no iepriekšējā oktāvas VIII numurs).

Jāatzīmē, ka akordu tēmas turpināšana chordal harmonijas tiek iegūti no skaņas izmantošanu, kas ir jebkurā mērogā tās diapazons trešdaļas otru, ja mēs sākam ar skaņu toniku. Toniks ir trešais posms, apkopošanu, par kuru, savukārt, kalpo V posmu, tad VII var būt klāt akords un pat augstāku posmu. Ar mūzikas teorijas analīzē pagarināts (divu putas, piemēram), harmoniskie konstrukcijas tiek izmantoti, lai apzīmētu pasākumus attiecībā pret sākotnējo oktāvu, lai nebūtu iespējams sajaukt ar skaņas vienas oktāvas (IX, XI, XIII ).

triāde

Tas ir vienkāršākais lielas vai nelielas vienprātība no trim galvenajām skaņās tonalitāte: Prima (I posms), tad signālraķetes (posms III) un Quinta (V posms gamma). Es tiks saukts “toniku”. Šeit ir daži no šādiem akordus lielajām un mazajām piemēri:

Tas nav grūti ņemt tos uz klavierēm – tas ir pietiekami, lai trīs pirkstus kādu no rokās mūziķis, ja, protams, skaņas galvenokārt atrodas (pēc uzliesmojumi). Šajā piemērā, kurā izklāstīti triādi izstieptā veidā, kas ietver papildu piezīmes par citu oktāvām, no vienas puses, nav pietiekami.

Septakkorda

Šajā harmonija ir klāt papildus ir zemes skaņas triādes definējot fret taustiņu un akordu piederumu kopumā, ceturtais skaņa – septītā (VII posms skala). Šādā gadījumā ēkas harmonisku sauc Septakords. Atkarībā no modāls iezīmēm būvniecībā, un par kuriem veidojas tajā pašā intervālos trešdaļām akords no posma I līdz VII, Septakords izšķirt vairāku veidu:

• liela vara+
• big nelielas+
• maza vara+
• nelielas nelielas+
• Samazināts+
• poluumenshennye+
• palielināts.

Zemāk ir tabula veidu šo Septakords. Informācija tajā būs skaidrs pat iesācējiem pēc iepazīšanās ar papildu rakstus šajā sadaļā.

nonakkord

Pievienojot Sepkordam, citu politiku – IX soļi (non-no) – Get Nonakkord. Tāpēc tie sastāv no 5 skaņas, kas atrodas ārpus krāsu attālumiem, ja sākat no toniku.

Šīm konstrukcijām var būt arī dažādi intervālu attālumi starp visām to kolinsām, kvintiem, septiņiem un nonsum, kas ietekmē to funkcionālās iezīmes, galvenās lietas jebkurā gadījumā ir veids (galvenais vai nepilngadīgais).

Skati tonībā

Iesācējiem, tas būs pietiekami, lai risinātu ar prātīgu – gan būtībā (attiecībā uz pagriezieniem) un apelācijas. Ērtāk izmantot tonnu akordu veidus, labāk ir iepazīstināt ar burtu un ciparu apzīmējumu. Tas ir balstīts uz starptautisko simbolu mūzikas skaņu ar burtiem latīņu alfabēta:

• vēstule A apzīmē skaņu “la”+
• B – “SI”+
• C – “Pirms”+
• D – “RE”+
• E – “MI”+
• F – “FA”+
• G – “Sāls”.

Akordi ir apzīmēti ar atbilstošajām tonizējoša skaņām burtiem. Ja tas ir teikts par galveno Sober, tad tie ir norādīti tikai ar lielo burtu, piemēram, galvenais – C, Major – E un tā tālāk. Mazo burtu pievieno nelielu SoberM»: Minor – CM, Minor – Em.

Turklāt, veidojot prātīgs jāzina intervāls attālumus starp loksnēm galveno asimetriju:

Tas palīdzēs iesācējs mūziķiem izprast daudzus jautājumus akordu ēkās tonsalities un to kombinācijas ar otru.

Apskatīsim detalizētāks kā veidot lielu un nelielas skaidram dažādos toņos.

Vairākums

Pirmkārt, tas ir nepieciešams, lai saprastu, ka jebkura nozīmīga prātīgs sastāv no divām signālraķešu. Piemēram, tas ir vislabāk piemērota, lai galveno ēku. Piezīmēs, tas izskatās šādi:

Pirmā politika (piezīme “uz” – piezīmi “MI” satur lielu otro (2 toņu) intervālu un otro terminu (“MI” – “Sāls”) – neliels otrais (1,5 toņi). Tas ir noteikums (formula), celtniecības lielu akords no jebkuras tonizējošs skaņas.

Mēs veicam, lai izveidotu atkārtotu nozīmīgu konsonenci. Tonic – “Rea”, no kuriem 2 toņi (pirmā akordu politika) būs “F-Dieg” skaņa:

• no “Re” uz “MI” 1 toni+
• no “MI” uz “fāzi” 1 toni (kā tīrai “FA” – 1/2 tonim, tāpēc jums ir nepieciešams to palielināt uz halftone, tas ir, uz “fāzi”).

Otrā politika satur tikai 1,5 toņus:

• no lapas “FA-DIEZ” uz “sāli” – 1/2 tonis+
• No “sāls” uz “la” – 1 toni.

Pirmās politikas pieaugums ir nepieciešams arī akordiem E, A un B.

Jo akordi F un G, visas skaņas paliek tīras, bez izmaiņām.

Nepilngadīgs

Neliela formula pamata prātīgai formulai atšķiras no galvenajiem, jo ​​šeit, gluži pretēji, pirmajam pagriezienam ir neliela otrā (1,5 toņu) attālums un otrais – liels otrais (2 toņi).

Veikt, piemēram, horda La Minor (AM).

No piezīmēm “LA” uz “si” piezīmi – 1 toni, un no pēdējās piezīmi “uz” – 1/2 toni. Pirmajā politikā ir 1,5 toņi, kas ir nepieciešami kalnrūpniecības formulā. Otrā politika (starp “uz” un “MI”) sastāv no diviem toņiem:

• no “uz” uz “re” – 1 tonis+
• no “Re” uz “MI” – 1 toni.

Kopumā intervāls ir 2 toņos.

Pamatojoties uz šo noteikumu, tiek atskaņots viss neliels prātīgs no jebkuras skaņas. Tīras skaņas, izņemot AM, šādām nelielām konstrukciju kādas diatoniska skaņu:

• Neliels (DM)+
• MI neliels (em).

Atlikušie 4 prātīgi no tīrām tonizējošiem skaņas (cm, FM, GM un BM) ir vai nu cietumā, vai arī kvintes piezīmju pārveidošanā (trauku, bemole).

Apelācija ar akordiem

Ir jāsaka, ka akordus var izmantot mūzikā ne tikai būtībā, kurā skaņas ir sakārtotas ziņā, un zemākā skaņa ir obligāti tonizējoša. Visbiežāk tās tiek izmantotas vairākās mainījušās formās, kur apakšējās skaņas var būt jebkurš no tiem, kas atrodas būvniecībā (vilces, kvinta, septim, un tā tālāk). Šos akordus sauc par apelācijām.

Apskatīsim akordu aprites principu par prātīgo piemēru. Tas nav svarīgi.

Taču ir noteikums: Atsaucoties uz galveno tipu akordu, ir pārnešana zemākā skaņa uz oktāvu uz augšu vai nu top skaņu uz oktāvu uz leju.

Tas ir veids, kā divi akords aicina lielāko izskatīsies:

Pirmais no iepriekš minētajiem apelācijas, kur Tonic pārnešana uz oktāvu sauc par muzikālo harmoniju Sextakkord (vai galvenā akorda pirmā apelācija). Apakšējā skaņa ir cietums. Attālums no skaņas “Mi” uz “sāls” ir laika intervāls of Sex, no kurienes tas nācis no šīs apelācijas (tur bija Quinta).

Otrajā apstrādi, kurā ir saspiest skaņa thenime, ko sauc Quarterback. Starp apakšējo atzīmi “sāls” un toniks “pirms” intervālā ir cet, un vispārējās būvniecības intervāls ir sextakkord. Tas viss apmērā sniedza apelāciju. Šāda kompleksa nosaukums ir “Quartskstakkord”.

Par galveno veidu akordu apelācijas dot mūziķis lielāku rīcības brīvību, daudzveidīgu pavadījumā un basa līniju, būtu vieglāk samazināt balsis polifoniju.

Piemēri vienkāršu vingrinājumu atkārtošanās

Lai spēlē pavadījumā vai spēlē uz klavierēm, uzzināt, kā pareizi izmantot harmoniku ēkas. Un par to mēs mazliet paplašināt zināšanas par mūzikas harmoniju nepieciešamo iesācējiem brīdī. Apsveriet saistībā ar šo tikai plaušu akordi un to secību. Tas ir, lai saprastu un pilnīga asimilācija principiem ēku harmonisko harmonija un viņu sekvences tonsalities, izmantošana iegūto zināšanu praktisku vingrinājumu tiks izmantota tikai prātīgs un viegla galvenajām septactors – harmoniku konstrukciju, saasinot kulminācija kompozīcija.

Viegls sepepcords ir harmonisko konstrukcijas ar garām skaņām Uzliesmojumu vai Quint. Ir prātīgs, taču skaidri pilda funkciju dominantxpekkord dēļ klātbūtni septim.

Ar muzikālu darbu (lugas, dziesmas), akordi spēlēja noteiktā secībā, pamatojoties uz tonalitāte, kādā tās uzrakstītas ar komponista. True, tonalitāte var tikt mainīts atbilstoši dziedātājs vai ērtības izpildes, bet jebkurā gadījumā tiek saglabāta norādītajā secība akordi jaunajā tonalitāte saskaņā ar noteikumiem tās transponēšanas.

Katram tonalitāte ir trīs atbalsta pasākumus, lai attīstītu mūzikas kompozīcijas. Tās ir skaņas, kas atrodas uz I, IV un V posmi gamma konkrēta toni. Tas ir par tiem, ka tā saucamie galvenie akordi ar Lada tiek būvētas.

Skaidrības labad, tas ir labāk izvēlēties gamma tonalitātes uz galvenajiem un la nepilngadīga, par piemēriem, kas un parādīt galvenos hordas lielajām un mazajām zēniem.

To var redzēt, ka galvenais prātīgs, balstās uz I, IV un V soļus uz galveno diapazonā, ir galvenais. Tas attiecas uz visām galvenajām tonalitātes, ne tikai attiecībā uz Major.

Jebkurā nelielas tonalitāte, visi galvenie akordi – nepilngadīga.

Lai sniegtu lielāku skaņu skaņu horda V posmu, kas veic dominējošā funkcija, mūziķi parasti izmanto lielu atturīgā (vai liela sepkord).

Vēl pāris noteikumi iesācējiem no harmonijas par secību akordus klasiskās mūzikas darbiem vienkāršu rēķinu, romantika, daudz tautas, Bard un tūristu dziesmas:

• Parasti šādi raksti sākas un beidzas ar toniku sarunai (prātīgs I soļi)+
• Pēc prātīgs I posmā var sekot gan subdominant (prātīgs IV soļi) un dominējošā (akords V posms)+
• Pēc subdominants nu dominējošs vai toniks akords var sekot+
• Pēc dominējošā, ir stingra rezolūcija toniks.

Mēs samazināsim datus tabulā:

Izrādās, ka, lai lielā tonalitāte, galvenie akordi ir:

• C (līdz major) – Tonic Sober (I)+
• F (Fa Major) – subdominant (IV)+
• G (Salt Major) – Dominējošais (V).

Lielākie tonalitātes tiek rakstīti lielāko daļu priecīgu, deju, svinīga, komiksu muzikālām kompozīcijām, kā galvenie līdzskaņi sekmēt šādu noskaņu.

Bet tas nav noteikums. Tas ir pietiekami, lai atcerēties lielāko krievu tautas dziesmu “stepe Jā stepes”, kuras tragity ir jūtama vārdiem un mūziku, lai pārliecinātos, ka.

Exercise 1

Tas ir nepieciešams, lai atskaņotu galvenos akordus galvenajām tonalitāte ar pirkstiem uz kreiso roku ietvaros mazāko un pirmās oktāvas klasiskajā secībā: C-F-G-C.

Tastatūra norādot applixation no kreisās puses:

Exercise 2

Spēlēt to pašu secību kā iepriekšējā vingrinājumā, bet tikai ar pirkstiem labās rokas ietvaros pirmās un otrās oktāvas (par oktāvu augstāk.

Piezīmes norāda aplikācijas labās rokas:

Uzdevums 3

Spēlē secību akordi izmantot 1 kreiso roku, bet neizmantot galveno veidu akordiem, bet to apelācijas.

La vieglus tonalitāte būs galvenais prātīgs:

• Esmu (La Minor) – Tonic neiereibis (I)+
• DM (Re minor) – subdominant (IV)+
• E (Mi major) – Dominējošais (V).

Nelielas tonalitāte pārraidīt sad melodijas klausītājiem. Skaists skaņa nelielas akordi iekrīt tikumību arī romantisku aģentiem, sapņotājiem un mīlestībā.

Bet šeit ir melodijas, kurās nav vieta, kur būt skumji. Atsaukt slaveno “čigānu”, kas skanēja La Minor.

Uzdevums 4

Jums ir nepieciešams, lai spēlēt secību stabila akordus la minerālu tonalitāte ar 4/4 pulksteņa lielumu, mainot rezonansi no galvenā veida apelācijas katram pusi ilgumu takts.

Šeit ir secība: Am-E-E7-am-A7-DM-G-C-A.

Major Septakorda E7, A7 tiek veikti ar Sober, bet no šīs savas funkcijas nepasliktinās.

Un noslēgumā – tabulu ar galvenajiem akordi uz tastatūras klavierēm iesācējs pianisti: